Московская Интернациональная школа “Планета”

РЕФЕРАТ
по русской литературе

Тема:И.А.Гончаров и его “Обыкновенная история”

Учащийся 10 класса
Жураковский Вадим Евгеньевич

Учитель-консультант
Копылова Альбина Васильевна

Москва 1996 г
СОДЕРЖАНИЕ:

• Содержание Реферата............................................................... 2
• Творчество Ивана Александровича Гончарова................... 3
• Роман “Обыкновенная история” (первая критика, первая извест-ность)......................................................................................... 4
• Образ Александра Адуева, Петербург и провинция............. 5
• Отражение “исторической ломки” в названии и содержании рома-на.................................................................................................... 7
• Особенность “карьерной” повести Гончарова........................... 8
• Сходство Адуева с Владимиром Ленским................................ 11
• Критика произведения разных авторов......................................11
• Взаимоотношения Адуева-младшего с Адуевым-дядей...........12
• Основная композиция романа и его значение...........................14
• Список используемой литературы..............................................17

Творчество Ивана Александровича

Иван Александрович Гончаров '(1812 - 1891)' уже при жизни приобрел прочную репутацию одного из самых ярких и значительных представителей русской реалистической литературы. Его имя неизменно называлось рядом с именами корифеев литературы второй половины Х1Х в., мастеров, создавших класси-ческие русские романы, - И. Тургенева, Л. Толстого, Ф. Достоевского.
Литературное наследие Гончарова не обширно. За 45 лет творчества он опуб-ликовал три романа, книгу путевых очерков «Фре-
гат "Паллада"», несколько нравоописательных рассказов, крити- ческих ста-тей и мемуары. Но писатель вносил значительный вклад в духовную жизнь России. Каждый его роман привлекал внимание читателей, возбуждал горя-чие обсуждения и споры,указывал на важнейшие проблемы и явления со-временности.
Именно поэтому интерпретация его произведений в статьях выдающихся критиков эпохи - Белинского и Добролюбова - вошла в сокровищницу на-циональной культуры, а созданные им в рома-
нах социальные типы и обобщения стали средством самопознания и самовос-питания русского общества.
Интерес к творчеству Гончарова, живое восприятие его произведений, пере-ходя от поколения к поколению русских читателей,не иссякли в наши дни. Гончаров принадлежит к числу наиболее популярных, читаемых писателей Х1Х в.
Начало художественного творчества Гончарова связано с его сближением с кружком, собиравшимся в доме Н. А. Майкова, известного в 30 - 40-х гг. ху-дожника. Гончаров был учителем сыновей Майкова. Кружок Майковых по-сещали поэт В. Г. Бенедиктов и писатель И. И. Панаев, публицист А. П. За-блоцкий-Десятов-ский, соредактор «Библиотеки для чтения» В. А. Солони-цын и критик С. С. Дудышкин. Сыновья Майкова рано заявили о своих
литературных дарованиях, и в 40-х гг. Аполаон и Валериан были уже центром салона Майковых. В это время их дом посещали Григорович, Ф. М. Досто-евский, И. С. Тургенев, Н. А. Некрасов, Я. П. Полонский.
Гончаров пришел в кружок Майковых в конце 30-х гг. со своими, самостоятель-но сформировавшимися литературными интере-сами. Переживший полосу увле-чения романтизмом в начале 30-х гг., в бытность студентом Московского универ-ситета, Гончаров во второй половине этого десятилетия относился уже весьма критически к романтическому мировоззрению и литературному стилю. Он стре-мился к строгому и последовательному усвоению и осмыслению лучших образ-цов русской и западной литетературы прошлого, переводил прозу Гете, Шиллера, увлекался Кельманом - исследователем и интерпретатором античного искусст-ва. Однако высшим образцом, предметом самого тщательного изучения для него было творчество Пушкина. Эти вкусы Гончарова оказали воздействие на сыновей Майкова, а через них и на направление кружка в целом.
В рассказах Гончарова, помещенных в рукописных альманахах майковского кружка, - «Лихая болесть» (альманах «Подснежник» - 1838) и «Счастливая ошиб-ка» («Лунные ночи» - 1839) - ощущается сознательное стремление следовать тра-дициям прозы Пушкина. Четкие характеристики героев, тонкая авторская ирония, точность и прозрачность фразы в ранних произведениях Гончарова особенно ощутимы на фоне прозы 30-х гг., испытавшей сильное влияние ультраромантизма А. Марлинского.
В этих произведениях Гончарова можно отметить воздействие «Повестей Бел-кина» Пушкина. Вместе с тем в них, а также и в несколько позже написанном очерке «Иван Савич Поджабрин» -(1842) Гончаров осваивает и переосмысляет опыт Гоголя. Свободное обращение к читателю, непосредственное, как бы воспроизводящее устную речь повествование, обилие лирических и юмористических отступлений - во всех этих особенностях рассказов и очерков Гончарова сказывается влияние Гоголя.
Гончаров не скрывал того, какие литературные образцы владели в это время его воображением: он охотно цитировал Пушкина и Гоголя, предпослал рассказу «Счастливая ошибка» эпиграфы из произведений Грибоедова и Гоголя.
Независимость позиции Гончарова, поиски им своих тем сказались, между про-чим, в том, что в произведениях, созданных в пору наибольшей близости к май-ковскому кружку, он выражал ироническое отношение к романтической экзаль-тации и сентиментальному мечтательству, которые были не ненужны многим членам майковского кружка.

Роман “Обыкновенная история” (первая критика, первая известность).

В рассказе «Счастливая ошибка» Гончаров создал набросок образа молодого романтика - Адуева. Этот образ, а также и некоторые ситуации ранних рассказов Гончарова получили свое развитие в первом крупном произведении писателя, принесшем ему прочную литературную известность. Речь идет о романе «Обык-новенная история», который был напечатан в «Современнике в 1847 г. (# 3 - 4) после горячего одобрения его Белинским. Сближение Гончарова с кругом Бе-линского и его желание опубликовать свой первый роман на страницах журнала, незадолго до того приобретенного Н. А. Некрасовым и И. И. Панае-вым и объединившего вокруг себя силы «натуральной школы»,закономерно. Не случайно также, что именно Белинский дал первую серьезную оценку ро-мана. Одним из твердых, глубоко продуманных убеждений Гончарова, явив-шихся идейной базой сближения писателя с кругом Белинского, была уве-ренность в исторической обреченности крепостного права, в том, что соци-альный уклад жизни, покоящийся на феодальных отношениях, изжил себя. Гончаров отдавал себе в полной мере отчет в том, какие отношения приходят на смену тягостных, устарелых, во многом позорных, но привычных, века-ми складывавшихся общественных форм, и не идеализировал их. Далеко не все мыслители в 40-е гг. и позже, вплоть до 60 - 70-х гг., сознавали с такой ясностью как реальность развития капитализма в России. Гончаров был пер-вым писателем, который посвятил свое произведение проблеме конкретных социально-исторических форм осуществления общественного прогресса и сопоставил феодально-патриархальные и новые,
буржуазные отношения через порожденные ими человеческие типы. Ав-тор «Обыкновенной истории» сознавал, что разрушение феодального уклада является закономерным следствием всего послепетровского периода развития русской истории, что деловитость, предприимчивость и страсть к коммуни-кации, к расширению политических и идейных связей с, Европой, характер-ная для Петра и его окружения, через полтора столетия отозвалась
в России, с одной стороны, развитием промышленности и торговли, науки, и рационализма, с другой - гипертрофией бюрократической администрацпи, тенденцией к «выравниванию» личностей, к маскировке их единообразием мундиров. Проницательность Гончарова и новизна его взгляда на историче-ское развитие русского общества выразилась, в частности, в соединенин, орга-ническом слиянии в его герое, воплощающем Петербург и прогресс, чи-новничьего, карьерно-административного отношения к жизни и буржуазного предпринимательства с присущим ему денежно-количественным подходом ко всем ценностям.
Наблюдения над чиновниками департамента внешней торговли - негоци-антами нового, европейского типа - Гончаров социологически осмыслил и ху-дожественно передал в образе Петра Ивановича Адуева.

Образ Александра Адуева, Петербург и провинция

Деловой и деятельный административно-промышленный Петербчрг в романе «Обыкновенная история» противостоит застывшей в феодальной не-подвижности деревне. В деревне время помещиков отмечается завтраком, обе-дом и ужином (ср. в Евгении Онегине»: «он умер в час перед обедом»), сезо-ны - полевыми работами, благосостояние - запасами продовольствия, до-машним тортом. В Петербурге весь день размечен по часам, и каждому
часу соответствуют свои труды - занятия на службе, на фабрике или вечер-ние «обязательные» развлечения: театр, визиты. игра в карты.
Александр Адуев - провинциальный юноша, приехавший в Петер ург с неясными самому ему намерениями, повинуется непреодолимому стремлению выйти за пределы зачарованного мира родного поместья. Его образ служит средством характеристики поместно-дворянского и петербург-ского быта. Привычная деревенская жизнь в своих наиболее ярких карти-нах предстает перед ним в момент расставания, когда он покидает родные места ради неизвестного будущего, и затем при возвращении его после пе-тербургских горестей и испытаний в родное гнездо. «Свежими глазами юного Адуева «увидел» писатель и Петербург - город социальных контрастов, чиновничьих карьер и административного бездушия.
Гончаров сумел понять, что Петербург и провинция, а в особенности де-ревня - это две социально-культурные системы, два органически целостных мира и в то же время две исторические стадии состояния общества. Пере-езжая из деревни в город, Александр Адуев переходит из одной социальной ситуации в другую, и само значение его личности в новой системе отно-шений оказывается неожиданно и разительно новым для него. Целост-ность провинциальной крепостнической среды и крепостной деревни со-ставлялась из замкнутых, разъединенных сфер: губерн-
ских и уездных городов, деревень, имений. В своем имении, в своих де-ревнях Адуев - помещик, «молодой барин» - независимо от своих личных качеств фигура не только значимая, выдающаяся, но уникальная, единствен-ная. Жизнь в этой сфере внушает красивому, образованному, способному юному дворянину мысль, что он ««первый в мире»,' избранник. Присущие молодости и неопытности романтическое самосознание, преувеличенное чувство личности, веру в свою избранность Гончаров связал с феодальным укладом, с русским крепостническим провинциальным бытом.
Исследователи обратили внимание на настойчиво подчеркиваемую в романе деталь: Петр Иванович Адуев, разговаривая с племянником, все время забывает имя предмета бурного увлечения Александра, называет красавицу Наденьку все-ми возможными женскими именами.
Александр Адуев готов из своей неудачи, из «измены» Наденьки, кото-рая предпочла ему более интересного кавалера, сделать выводы о ничтоже-стве человеческого рода, о коварстве женщин вообще и т. д., так как его лю-бовь представляется ему исключительным чувством, имеющим особое значение.
Петр Иванович Адуев, в течение всего романа «низводящий» на землю роман-тические декларации племянника, дает понять, что роман Александра - зауряд-ное юношеское волокитство. Его склонность «путать» Наденьку с другими девицами все меньше и меньше возмущает племянника, так как романти-ческий ореол, которым он окружал эту барышню и свое чувство, блекнет в его же собственных глазах.


Именно разоблачение романтизма особенно высоко оценил в «Обыкновенной истории» Белинский: «А какую пользу принесет она обще-ству! Какой она страшный удар романтизму, мечтательности, сентиментально-сти, провинциализму».~ Белинский придал «Обыкновенной истории» важное значение в деле очищения общества от устарелых форм идеологии и миро-восприятия.

Отражение “исторической ломки” в названии и содержании романа

Историческая ломка - переход от феодального общества с его патриар-хально-семейным бытом и соответствующими идеалами чувств и отно-шений к буржуазному укладу - в «маленьком зеркале» (выражение самого писателя) первого романа Гончарова отразилась как перемещение героя во времени и в пространстве. Несколько раз на протяжении романа Александр Адуев переезжает из деревни в Петербург и обратно, каждый раз попадая из одной формации в другую. Крепостная деревня, барское поместье рисуются как идеальное в своей неподвижности, раз навсегда отлившееся вопло-щение феодальных отношений, Петербург - как образ нового, европеизи-рованного, но по своим формам характерного для русской государственности буржуазного общества.
Гончаров признавался, что, будучи совершенно правдивым типологи-ческом плане, он несколько опережал историческую реальность. То об-стоятельство, что представитель прогресса Адуев-старший, который «дос-тиг значительного положения в службе, - он директор, тайный совет-ник»,- кроме того «сделался и заводчиком», по признанию самого Гончарова, в 40-х гг. ощущалось как «смелая новизна, чуть не унижение «...» Тайные со-ветники мало решались на это. Чин не позволял, а звание купца не было лестно (8, 73).


Но Гончарову очень важно было изобразить подобное - редкое, хотя и наблюдавшееся им в жизни - совмещение чиновничьей карьеры и капи-талистического предпринимательства.
В этом он видел возможность лаконично и выразительно пере дать суть Петербурга, его историческое значение в социальном и политическом про-грессе. Гончаров не был склонен к идеализации современного пути разви-тия русского общества, а тем самым и героя, представляющего это раз-витие,- Адуева-старшего; авторская симпатия и сопутствующие ей обычно литературные атрибуты - идеализация героя, «оснащение» его чертами внешней и внутренней привлекательности, - а также и такой необ-ходимый «знак» сочувствия, как нравственная и житейская победа персо-нажа в развязке повествования, в романе заменены другим: исторической и социальной закономерностью, необходимостью позиции героя.
Называя свой роман «Обыкновенной историей», Гончаров с иронией, сочувствием и грустью констатировал, что приобщение человека, претендовав-шего в начале своей жизни на исключительность, к современному стереотипу ис-торически и социальнопредопределено. В 40-х гг. рассадником новизны был Пе-тербург.
В 60-х гг. крепостная, веками не менявшая своего лица деревня пришла в движение. В это время однозначное противопоставление провинции и столицы стало уже невозможным. Приобщившийся к требованиям «века» Адуев-дядя объ-ясняет провинциальному племяннику «условия игры», без соблюдения которых невозможен жизненный успех. Бурно сопротивляясь советам и требованиям дяди, Александр вынужден в конечном счете следовать им, ибо в мнениях дяди нет ничего индивидуального - это веления времени. Потеря героем “обыкновен-ной истории” многих неоценимых душевных качеств - простодушия, искренно-сти, свежести чувства - сопровождается его ростом, прогрессом, перемещением в высшие слои общества и не просто карьерным, но
и умственным усовершенствованием, закалкой воли, расширением опыта, подлинным, а не мнимым повышением его социальной ценности. В западной, особенно французской, литературе 30 - 40-х гг. сюжет карьеры провинциала в столице, разрушения иллюзий и приобщения его к хищнической борьбе за сча-стье или, наоборот, крушения всех его надежд был в достаточной степени рас-пространен. Классические образцы разработки этого сюжета принадлежат Баль-заку - мастеру анализа «физиологии» современного общества, к опыту ко-торого нередко обращались представители натуральной школы.

Особенность «карьерной» повести Гончарова

Особенность «карьерной» повести Гончарова состоит в том, что преодоление романтического идеала, приобщение к суровой деловой жизни столицы рас-ценивается писателем как проявление объективного общественного прогрес-са. История героя оказывается отражением исторически необходимых изменений общества. Рационализм, утилитаризм, уважение к труду, к успеху, чувство дол-га перед делом, избранным в качестве профессии, само- дисциплина и орга-низованность, подчинение чувства рассудку, а мысли - конкретным и ближай-шим целям, чаще всего интересам службы или другой трудовой деятельности - таков идейный, нравственный и бытовой комплекс, характеризующий типиче-скую личность петербургского периода, а также уклад
жизни и нравы Петербурга, наиболее «современного» и Европе изрисован-ного города России середины Х1Х в.
Подвергая каждый поступок, каждое желание и каждую деклара-цию племянника суду логики, проверке житейской практикой и критерием пользы, Адуев-старший проявляет нетерпимость к фразе и постоянно рас-сматривает слова и поступки Александра на фоне опыта других людей. Он приравнивает его ко всем и как бы приглашает принять участие в соревновании между множеством ему подобных жителей Петербурга. Так, на-при-
мер, в ответ на возмущение Адуева-младшего изменой Наденьки Петр Ива-нович производит сравнение племянника и его соперника, доказывая, что преимущество не на стороне Александра, и оправдывает выбор барышни. Стихи Александра он сравнивает с образцами подлинной поэзии и, забравав, уничтожает, а повесть, написанную племянником, отдает на суд специалиста редактора журнала. Получив о ней отрицательный отзыв, он категорически не рекомендует племяннику продолжать литературные занятия, кроме пере-водом научных статей, которые удаются молодому человеку и ободряются редакторами и читателями, следовательно приносят пользу, Петр Иванович Адуев не отрицает в принципе искусство. Он знает наизусть многие стихи Пушкина, он постоянно бывает в театре и на концертах, не-
смотря на свою занятость и усталость, но от искусства он тоже требует высо-кой профессиональности и не понимает дилетантизма, занятий литературой, музыкой, сочинения стихов в порядке самовыражения, т. е. той формы худо-жественного творчества, которая была распространена в дворянской среде и до '.0-х гг. служила питательной почвой искусства.
Александр Адуев потрясен требованиями дяди, он усматривает в них (не без основания) обесценивание личности. Ему не дано сразу уразуметь, что, ставя личность в условия жесткой конкуренции, Петербург (объективно скла-дывающиеся в столице условия и отражены в требованиях дяди Адуева) выковывает воли и характеры, побуждает молодых людей работать, сове- ршествовать свои знания, способности, мобилизовать все свои
творческие ресурсы.
Гончаров был первым русским писателем, почувствовавшим проблемы, ко-торые ставят перед человечеством городская куль- тура, перенаселенность го-родов, разделение труда, профессионализация и обезличивание человека. Воз-можно, что автор «Обыкновенной истории» именно потому столь остро ощу-тил эту проблематику, что столкнулся с нею на заре ее возникновения, "рав-нивая буржуазную городскую культуру с феодально-сель-
ской. Отметив прогрессивные черты этой новой культуры, он указал и на потери, возникающие при подчинении ее законам всех сфер жизни.
Тупик, и которому приходит Петр Иванович Адуев, как и у современных деятельных и одаренных людей в буржуазном обществе, возникает отчас-ти потому, что все личные отношения, в том числе и семейные, оказывают-ся только придатком к «делу» - службе, карьере, предпринимательству и де-нежным интересам.
Приняв условие» Мефистофеля капиталистического, буржу- азного развития и отказавшись во имя успеха и пользы от индивидуальности, признав себя частью целого, функционально необходимой деталью машины управления, общественного производства и торгового обмена, Адуев-страший пожинает в конце жизни плоды своего самоотверженного, хотя и эгоистического по целям (таково противоречие буржуазной деятельностн) труда, однако вместе с тем он делается рабом дела, к которому добро-
вольно, ради личных выгод приобщился. Свою жену он в соответствии с идеа-лом служения «делу и успеху превращает в принадлежность домашнего ком-форта, освобождающего мужчину от «побочных» забот и эмоций. Следстви-ем такого - органически слитого со всей системой бытовых отношений и жизненных идеалов петербургского делового мира - положения Женщины в семье является уничтожение ее личности, мало чем отличаю-
щееся от полрания ее прав в домостроевском патриархальном быту. Ведь именно об обезличивании женщины в семье, где безраздельно правит, распоря-жаясь судьбой и волей всех ее членов, самодур, писал Добролюбов по поводу коллизий пьес Островского. Адуеву-мпадшему предначертан путь, во всех де-талях повторяющий дорогу, пройденную дядей. Рок, который толкает его на этот путь (казалось бы, Александр не честолюбец, не алчен, не жаждет денег и может иметь все жизненные удобства в своем наследственном имении), - ис-торическая необходимость. В неосознанном, но непреодолимом стремлении Александра уехать из деревни в неведомый и страшный Петербург и в его вто-ром возвращении в столицу после бегства в деревню, где он хотел
укрыться от ударов и разочарований петербургской жизни, отражена истори-ческая неотвратимость изменения жизни. Матери Александра - старосветской» помещице - во сне сын является добровольной жертвой, человеком, бросаю-щимся в омут. Повинуясь зову истории, Александр уходит в буржуазный мир. Закономерность жизненного пути Адуева-младшего подчеркивается в романе полной аналогией не только судьбы, но и личных ка-
честв его и его дяди. Несмотря на свои споры, они люди близкие по характеру: способные, знающие, охотно и не лениво учащиеся, умеющие в случае необ-ходимости практически применить свои знания, темпераментные и внутренне холодные, сентиментальные и эгоистичные. Адуеву-старшему именно потому легко спорить с Александром, что он предвидит каждый его следующий «ход», каждое его увлечение и движение, а также и потому, что ему органиче-ски понятна логика развития его юного оппонента.
В литературе, посвященной творчеству И. А. Гончарова, отмечалось, что споры дяди и племянника Адуевых составляют важнейший конструктивный элемент «Обыкновенной истории, что здесь можно говорить о «диалогическом конфликте» как основе структуры произведения. Несмотря на наличие извест-ной исторической общности, составляющей основу для диалога, спора, борьбы, ни Базаровые, ни Раскольников - Порфирию Петровичу ((«Преступление и на-казаниев Достоевского), ни Рязанов - Щетинину («Трудное время» Слепцрва) .
Адуевы, представляющие на протяжении большей части романа разные, во многом взаимоисьлючающие нравственные системы, соответствующие раз-ным формациям существования общества, не находятся в ситуации конфликта, борьбы. Сюжетные коллизии развертываются в стороне от их споров и отноше-ний и помимо них.

Сходство Адуева с Владимиром Ленским

В плане литературной традиции споры Петра Ивановича и Александра Адуе-вых более всего зависимы от эпизода споров Онегина и Ленского в Евгении Онегине» - с той существенной
разницей, что в романе Пушкина споры героев охарактеризованы суммарно и не играют конструктивной роли.
Главное сходство ситуаций, изображенных в «Обыкновенной истории» и “Евгении Онегине”, состоит в том, что в обоих произведениях герой зрелый, раз-очарованный в романтических идеалах, ведет беседу с юным энтузиастом, «ми-лым невеждой», скептически предвидя неизбежный отказ своего собеседника от иллюзий.
Типологическое родство Александра Адуева и Владимира было замечено уже Белинским. Белинский видел в изображении Адуева разоблачение роман-тического идеализма как устарелой идеологии, уводящей молодое поколение от реального дела. Сходство Адуева с Ленским коренится в том, что умонастрое-
ния этого героя, его идеализм, романтизм, склонность к экзальтации трактуют-ся в романе как проявление раннего периода жизни человека и вместе с тем как порождения определенной,пройденной обществом стадии. Оценивая этот идейный комплекс как обреченный, изживший себя, автор пронизывает свое повествование лирическим подтекстом воспоминаний своей романтиче-
ской молодости.
В «Евгении Онегине» Пушкин рассказал о романтической эпохе своей музы и о том, что молодежь минувших дней за нею буйно волочилась», от лица Ленского он сочинил романтическую элегию, сопроводив ее иронической оцен-кой. Гончаров пережил период увлечения романтизмом. Александру Адуеву он приписал собственные стихи, выдержанные в традициях романтической по-эзии. Через «искусство романтизма прошел сам Белинский, не миновали этой стадии и другие писатели его круга.

Критика произведения разных авторов

Критика литературной системы романтизма и связанных с ее влиянием умона-строений в “Обыкновенной истории” составляет один из существенных моти-вов ее содержания.~ Вместе с тем эта критика составляет лишь часть и форму общего и всестороннего анализа и сопоставленюя двух систем - феодальной и буржуазной. Александр Адуев - романтик в оценке общества, общественной жизни и своего места в ней. Это не значит, что он
просто говорит вздор о наблюдаемых им явлениях, как склонны были считать некоторые увлеченные борьбой с романтизмом со временники Гончарова
В литературе последнего времени справедливо отмечено, что Александру Адуеву автор романа «поручает» важные заключения о бюрократическом аппа-рате как машине, о рабстве женщин при торжестве «деловой» буржуазно-бюрократической морали.'
Однако идеалы и позиции Александра Адуева, высказывающего эти верные мысли, остаются романтическими. Противостояние двух систем - феодальной и буржуазной, выразившееся в противопоставлении в романе провинциального и петербургского Адуевых, проведено писателем последовательно на всех
«уровнях», начиная от теории, идеалов, жизненных устремлений, включая ху-дожественные вкусы, бытовые привычки и заканчивая» стилем речи, выра-жающим не менее, чем прямые декларации, систему понятий и характеры геро-ев.
Александру романист отдал патетику и лирический пафос, Петра Ивановича Адуева наделил иронией, а так как каждый из героев какой-то стороной своей души близко автору, в сочетании голосов двух центральных персонажей романа воплотилось характерное для стиля самого писателя совмещение лиризма и
юмора.

Взаимоотношения Адуева-младшего с Адуевым-дядей

Формула речи дяди, выражающая его нежелание опекать племянника, - екрестить мне тебя некогда», - под которой он в буквальном смысле сло-ва подразумевает благословение на ночь, а в переносном - убеждение, что «надо уметь и чувствовать и думать, словом, жить одному» (1, 39), со-держит помимо всего своего богатого содержания еще и выражение равнодушного, если не скептического, отношения Адуева-старшего к ре-лигии.
Наивная вера в провидение, в то, что каждому человеку (в особенности же барскому дитяти) придан свой особый ангел-хранитель, под покровительст-во которого поступает отходящий но сну осененный крестным знамением юноша, являлась опорой воспитания Александра Адуева. На место веры в провидение Петр Иванович Адуев ставит уверенность в силах делового, умного, мужественного человека, принимающего отчуждение людей в современном обществе. Его практицизму, скептицизму, вере
в логику соответствуют точность, краткость, конкретность его реплик, а самая его лексика отражает новые интересы,;кизненный опыт современного человека. Когда на восторженные, книжно-романтические, «дикие»., по его мнению, речи Александра Петр Иванович бросает краткое: «Закрой клапан», - в этом резком, ироническом восклицании отражается человек, приобщен-
ный к «железному» техническому веку. Дядя опровергает романтическую ак-зальтацию Александра прежде всего потому, что она не соответствует прак-тике эпохи. Характерен их спор об искусстве, во время которого Александр высказывает традиционно романтический взгляд на художественное творче-ство как наитие, а Петр Иванович утверждает правомерность отношения к нему как профессиональному ы оплачиваемому труду:
«... кто лучше пишет, тому больше денег, кто хуже - не прогневайся «...» по-няли, что поэт не небожитель, а человек «...» как другие «...»
- Как другие - что вы, дядюшка! «...» Поэт заклеймен
особенною печатью: в нем таится присутствие высшей силы.
- Как иногда в других - и в математике, и в часовщике и в вашем брате, заводчике. Ньютон, Гутенберг, Ватт так они были одарены высшей силой, как и Шекспир, Дант и прочие. Доведи-ка я каким-нибудь процессом нашу пар-головскучо глину до того, чтобы из нее выходил фарфор лучше саксонского или евпропейского, так ты думаешь, что тут не было бы присутствия высшей силы? - Вы смешиваете искусство е ремеслом, дядюшка. - Боже сохрани! Ис-кусство само по себе, ремесло само по себе, а творчество может быть и в том и в другом, так же точно, как и не быть. Если нет его, так ремесленник так и называется ремесленник, а не творец, и поэт без творчества уж не поэт, а «о-
чинитель» (1, 56).
Примечательно, что спор между Адуевыми завязывается после репли-ки Петра Ивановича о том, что писатель человек «...» как другие». Алек-сандр, который свои претензии на исключительность, избранность мотиви-рует своей художественной одаренностью, не может оставить без внима-ния этот «выпад» дяди. Петр Иванович, в свою очередь, вступает с ним в подробное объяснение, так как видит в претензиях на избранность крайнее выражение избалованности племянника. Для Петра Ивановича Адуева, соб-ственной энергией сделавшего в Петербурге карьеру и к тому же придаю-щего серьезное значение промышленной деятельности, науке, ремеслу, роман-тические мечтания, непрофессиональные занятия искусством, нежелание «тянуть лямку» ежедневного труда - проявления барской лени, деревен-
ского образа жизни. Однако автор смотрит глубже на проблему практицизма и смены феодального уклада буржуазным.
Рисуя возвращение в деревню потрепанного и разочарованного петербург-ской жизнью Александра, Гончаров как бы иными глазами смотрит на патриар-хальное деревенское житье, чем в начале романа. Вместе со своим возму-жавшим героем он замечает уже не идиллию, а неусыпную деятельность скопидомки-помещицы - матери Александра, труд крестьян. Петербуржец, «поселившийся в душе разочаровавшегося мечтателя Адуева, по-
буждает его заняться в деревне чтением трудов по агротехнике - науке, кото-рую он прежде презирал, хотя и переводил для журналов с иностранных языков статьи подобного содержания для заработка. Практика традиционного сельского хозяйства, основанная на вековом опыте крестьян, дает ему материал для нового критического восприятия теорий ученых агрономов.
Таким образом, деревенское житье не соответствует сентиментальным о нем представлениям. Создавая благоприятную почву для отвлеченного ро-мантического «мечтания помещика, оно вместе с тем наводит на серьез-ные мысли человека, познавшего иные, буржуазные отношения.
Именно из деревни Александр пишет петербургским Адуевым письма, в которых, по мнению Лизаветы Александровны, выражен момент наиболее гармоничного состояния его личности равновесия способности к критике и анализу и идеальных устремлений, на уровне которого ему впоследствии не удается удержаться. Возвратившись в Петербург, он погружается в поток
практической деятельности, неовеянной никаким идеалом.

Основная композиция романа и его значение

История духовного перевооружения, перестройки Александра Адуева со-стоит из ряда разнородных эпизодов. Автор как бы вглядывается в «даль ту-манного романа» и видит новые и новые повороты судьбы своего героя, не-ожиданные проявления его личности. Жизнь Адуева-младшего открывается зрению не только
читателя, но, как кажется, и автора не в виде прямого и логичного пути, а на-подобие реки с многочисленными поворотами и коленами. Каждый отрезок течения этой «реки» представляется своего рода «заводью», эпилогом исканий героя, но поворот событий открывает новую перспективу его развития. Александр предстает сначала восторженно неопытным провинциалом, и ав-
тор сомневается в том, что юноше следует ехать в Петербург, что он способен пробить себе дорогу. Александр смущен холодностью, с которой его встреча-ет Петр Иванович, напуган непривычным бытом столицы, подавлен видом бюрократического учреждения и сознанием ничтожности места, которое ему предложено. Он ошибается, переписывая бумаги, и почерк его признан пло-хим. Читатель ожидает повести о неудачной карьере,. Однако через не-
сколько страниц мы узнаем, что дядя оценил образованность Александра (он знает языки), достал ему переводы для журнала и племянник оправдал его рекомендацию, что на службе он проявил способности и трудолюбие. Новый поворот сюжета: герой увлекается Наденькой, забрасывает дела, хочет жениться; измена Наденьки, отчаяние Адуева, апатия, затем новый подъем
служебных успехов и т. д. вплоть до конца романа. Разбитый, разочарован-ный Александр уезжает в деревню, ведет растительный образ жизни. Чита-тель думает, что «обыкновенная история» скитаний провинциала в столице приходит к своему завершению,что он откажется от борьбы и погрузится в бездействие. И вдруг новый поворот - внезапнов пробуждение энергии, заня-тия в деревне, возвращение героя в Петербург, новые настроения, новый
взлет карьеры и брак по расчету.
Ясная и свободная композиция романа, разнообразие ситуаций и убеди-тельность каждого нового «превращения» героя придавали особенную непо-средственность и жизненность повествованию Гончарова. Писатель легко и естественно показывал, как просто и органично совершается процесс перевоплощения «деревенского юноши в петербургского делового человека.
Александр проходит путь, аналогичный пути Петра Ивановича, и в конце этого пути становится полным подобием дяди (вплоть до боли в пояснице); тавтологичность, адекватность героев окончательно выявляется в эпилоге.
40-е гг. были эпохой наплыва в Петербург молодых небогатых дворян, а от-части и разночинцев, жаждущих приобщиться к новой городской культуре, най-ти применение своим способностям,получить профессию и сделать карьеру.
Ради чего должен трудиться юноша, к чему должен он стремиться, каков об-щий смысл его деятельности и каково ее отношение к судьбам страны, к исто-рическому прогрессу? Эти вопросы, которые вставали уже перед молодыми людьми 40-х гг.,
сделались особенно актуальными позже, когда социальный «состав интеллиген-ции резко изменился, когда «утроить себя приходилось уже не высокообразо-ванным философствующим дворянам, а разночинцам, для которых выбор пути был неотложным, жизненно необходимым делом и осложнялся социальными препятствиями.
Критикуя в своих разборах повести Гончарова отвлеченность миро-созерцания его героя, «литературность» его чувств,Белинский объектив-но закладывал основы новой морали, но-
вого идеала человеческой личности, который обрел конкретные,
реальные черты лишь в 60-е гг. Этот идеал, а не делячество Петра Ивановича Адуева в сознании Белинского противостоит романтизму Александра, хотя об Адуеве-дяде он и замечает: «... это в полном смысле порядочный человек, каких, дай бог, чтоб было больше».~

В стремлении подчеркнуть неисправимую консервативность натуры Алек-сандра Адуева, сущностное значение его необоснованных претензий на исклю-чительность и его отрыва от реальности Белинский утверждает, что превраще-ние героя из романтика в «положительного человека», практически действую-щего даже в том ограниченном смысле, который заключен в его карьере, не-правдоподобно. Он «предлагает» свою программу эпилога романа: «Автор имел бы скорее право заставить своего героя заглохнуть в деревенской дичи, апа-тии и лени, нежели заставить его выгодно служить в Петербурге и жениться на большом приданом. Еще бы лучше и естественнее было ему сделать его мистиком, фанатиком, сектантом; но всего лучше и естественнее было бы ему сделать его, например, славянофилом.
Насколько значительна и многообразна палитра типологических и идейных ассоциаций, которые возникали у Белинского в связи с образом Александра Адуева, видно из того, что в круг его аналогий входил и образ М.Бакунина.~ Стремление Белинского найти характеру Адуева соответствие в определенной идеологиче«кой системе не было близко Гончарову. Другой же предложенный Белинским исход сюжета - «затухание романтика, воспитанного в традициях патриархального барства, подчинение его рутине жизни - по-черпнут критиком из самой «Обыкновенной истории». Белинский аб-солютизировал часть сюжета романа Гончарова - два его эпизода, или «коле-нам, рисующих деградацию Адуева: приобщение героя к жизни пе-
тербургского мещанства, мелких чиновников с их мизерными интереса-ми и возвращение его затем в деревню с характерным погружением в физический, буквальный сон (крайнее выражение нравственного сна) и рас-тительный образ жизни. что другому стало бы на десять повестей, - заметил однажды Белинский про меня, еще по поводу "Обыкновенной истории", -
у него укладывается в одну рамку», - вспоминал позже Гончаров (8, 80). В «Обыкновенной истории» критик оценил лишь намеченную автором, но важную проблематику, которая легла в основу следующего романа авто-ра,”Обломов”...

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ :

• Гончаров И.А. - “Обыкновенная история”; изд. “Советская Россия” 1987 (Москва)
• “История Русской Литературы “(3 том- “Расцвет Реализма”); изд. “Наука” 1982 (Ленинград)
• Белинский В.Г. Полное собр. Соч., т.10. М., 1956 г.
• А. Галахова от “Обыкновенной истории”: Отеч. Зап., 1848, №1
• Манн Ю.В. “Философия и поэтика “натуральной школы”
• История русской литературы,т.8, Пиксанов Н.К. Гончаров 1956
• Цейтлин А.Г. Реализм- магистральная линия литературного развития.- В кн. : История русской литературы в 3-х томах, том 2.
• Гинзбург Л. Белинский в больбе с романтическим идеализмом.- Литературное наследство,т. 55, 1948
• Вильчинский В.П. “Русские писатели- маринисты. М.-Л., 1966
• Литературное наследство, т. 22-24. М., 1935

>>> К списку рефератов по литературе, культуре, искусству >>

>>> К списку рефератов по категориям >>